近日，腾爱优三大平台相继公布2020年2个月以内网络电影的分账票房情况，根据官方总计，至少14部网络电影分账票房破千万，疫情期间，尽管网络电影流量增大，会吸引一定的关注，但网络电影并未发生质的改变。

在国内新冠疫情逐渐得到控制的时候，全球又陷入了被疫情吞没的危机之中，日韩确诊人数飙升，意大利开始实行封城政策，现在发生的一幕幕在我国似乎都已经提前上演过。

同样的，电影撤档，影院关闭，行业损失加重的情况也蔓延至全球。黑白版《寄生虫》、《007：无暇赴死》等电影纷纷撤档，3月8日，意大利宣布关闭全国影院……据《好莱坞报道者》全球电影行业因疫情则要面临达50亿美元的损失。

同国外一样，国内线下院线至今仍未松开暂停键，整个Q1季度或将损失200亿票房，但线上网络电影却从危机中求得了更大的发展空间。

三大平台至少14部网络电影

分账票房破千万，悬疑、奇幻题材成热门

临近3月，各大影视公司都纷纷献出了各自的业绩快报，总的来看，亏损的公司仍占大多数，其中，万达影视亏损最多，归属上市公司股东净利润亏损超47亿元，同比下降324.50%；影视公司中也不乏盈利的，比如去年压中黑马爆款的光线，归属上市公司股东净利润超9亿，但与去年相比，利润值仍在下降。

疫情的到来，对各大影视公司，尤其是像万达电影、金逸影视此类不断增加银幕数量的公司来说，更是雪上加霜。目前看来，国内电影已经损失了整个Q1季度票房，根据往年情况预估，这个数字或许接近200亿。

线下影院工作虽然停滞，但对于宅家的朋友而言，娱乐这一需求仍然不能减少，于是网络电影迎来自己的特殊发展期，据云合数据，2020年春节档电影日均有效播放较2019年提升32%，低于网络电影增速。

而从腾爱优三大平台公布的网络电影数据来看，自开年以来，至少有14部网络电影分账票房突破千万，这是个怎样的概念呢？据云合数据，截至去年11月，优酷全年分账票房破千万的仅有10部。因此，疫情之下，网络电影流量变大。

具体来看，爱奇艺有8部网络电影分成票房突破千万，其中《九指神丐》累计分成票房最多，近1980万元；优酷所公布的1月榜单，有5部票房金额突破千万，《大蛇2》上线57天票房金额超2948万，位列榜单第一；而腾讯自启动新的分账合作模式以来，也公布了前两个月的分账票房情况，其中只有《火云邪神之修罗面具》的累计分账票房超千万，而《东海人鱼传》、《摸金祖师》票房则近千万，相比较爱奇艺与优酷，腾讯网络电影分账情况并不理想。

小官根据榜单统计了29部网络影片的题材类型发现，悬疑、冒险、玄幻、喜剧类题材出现频率较高。值得一提的是，自去年主旋律电影在院线电影上大放异彩之后，如今也开始在网络上流行，例如今年北京长信影视传媒有限公司与爱奇艺共同出品的扶贫题材《我来自北京之过好年》、《我来自北京之扶兄弟一把》，前者上线3天，分成票房便超300万。

尽管线上流量变大，分成票房破千万数量可观，但低评分仍然是网络电影的缺陷，在所统计的29部影片当中，豆瓣评分过6的仅有爱奇艺平台播出的《辛弃疾1162》，评分过5的也只有《北京女子图鉴之助理女王》、《林冲之风雪山神庙》、《大天蓬》以及《天真派红楼梦之桃花诗社》4部影片，由此可见，中国传统文化IP对网络电影的赋能作用很大，而其余大部分网络电影评分在3-5分之间徘徊，低评分现状仍未改变。

从《囧妈》到三大平台结算周期提升至月结

2020网大环境发生怎样的变化？

2020开局，就有欢喜传媒与字节跳动合作，将院线电影《囧妈》进行线上首映，在行业内引起了不小的动荡，流媒体平台在内容上的布局成为开年的一大热点。近日欢喜传媒发布公告，对开年以来的各项操作进行了总结，自2020年以来，欢喜传媒前两个月平台活跃用户超过一千三百万，付费用户累计超两百万，App下载次数超过一千一百万，而后续还会上线《误杀》、《中国女排》（院线上映后）等影片。

无独有偶，《囧妈》线上首映之后，《肥龙过江》也与爱奇艺、腾讯进行合作，上线38天，累计播放量达1.5亿，比起网络电影千万播放量，“院线电影”的播放量可以说一骑绝尘。而《囧妈》、《肥龙过江》上线流媒体平台，也意味着网大竞争越来越激烈，网络电影发展将迎来自身的拐点。

一方面，网络电影进入减量提质阶段，据云合数据《2019网络电影行业报告》，2019年网络电影上线789部，同比下降49%，约减少一半数量，但在累计有效播放量上，却同比增加24%；在投资方面，100-300万的投资比例在缩小，而300-600万投资比例在扩大，由去年的15%上升至37%，粗制品加快出局速度。

另一方面，传统影视公司的加入，让网络电影更加“专业”。2019年上新网络电影中，有8部为传统影视公司作品，比2018年多了5部，华策、慈文、新湃传媒等均入局网大。从今年前两个月的网络电影播放情况来看，也有这样的趋势，在各平台网络电影分账票房前十榜单中，网大出品方除了常见的奇树有鱼、新片场、本山传媒外，还有院线电影基本扑街的华谊兄弟。

事实上，从主创阵容来看，网络电影团队的咖位也在逐步提升。《追龙番外之十亿探长》作为院线电影《追龙》的番外篇，除了王晶监制外，在配角当中，还能看到郑则仕、李子雄等香港老戏骨的身影，网大演员对观众而言，不再全是生面孔；而在《火云邪神之修罗面具》中，主角梁小龙、元华（包租公）、元秋（包租婆）均为网友们熟悉的香港老戏骨，导演钟智行曾担任电影《功夫》、《满城尽带黄金甲》、《少林足球》等多部影片的特效导演，从创作团队上看，网络电影颇有“改头换面”之势。

2020年，平台最大的变化是结算周期的缩短，与网络电影从业者共同抗疫。优酷自去年便开启了月结模式，自疫情以来，爱奇艺、腾讯相继将网络电影结算周期提升至月结，资金能够迅速到位。除此之外，爱奇艺还推出超前结算的业务，通过定向邀约的方式，票房宝会在影片上线前预支30%-50%的制作成本。

整体看来，疫情期间，网络电影的流量越来越大，而平台在分账模式方面也愈加完善，那么与萧条的电影行业相比，网络电影是否越来越被看好？平台不同的分账模式对网络电影制作公司会产生怎样的影响？小官邀请了行业人来解答。

行业问答

网络电影越来越被看好吗？

1. 疫情期间，网络电影的流量较大，据官方公布数据，目前已经有至少14部影片分成票房破千万，这是不是意味着网络电影在疫情期间发生质的改变呢？

新片场影业总裁牟雪：其实网络电影在这次的特殊时期内并没有发生质的变化。当然，在疫情期间，因为线上娱乐成为民众消费重头，流量肯定是有所增加。因为对于用户而言，线上娱乐包括的范围很多，比如说短视频内容、剧集、综艺等长视频内容等。

对于绝大多数用户而言，更加关注的是电影内容本身，而不是院线电影或是网络电影的分类。特殊时期下，用户可供娱乐休闲时间大幅度增加，这期间院线电影上线的数量有限，无法满足用户的观影需求，所以这段时间用户观影需求是供小于需的，更多泛观影人群被拉进了网络电影的大门，这对于网络电影来说是非常有积极意义的。比如说，我MBA的一个同学，很久没有联系了的，春节期间的时候，收到他发给我的信息，问我《巨鳄岛》你是出品人？因为他也是在观看影片时无意中瞥见出品方信息。这还挺让我吃惊的，因为他原本不是网络电影的主力受众，更多非主力受众也看到了网络电影不断精品化的发展。

2. 会不会有更多的投资人去投资网络电影呢？

投资人曹海涛：我觉得虽然现在网络电影流量很多，但我并不认为会有越来越多的人去投资做网大，有增加倒是有可能。

主要有以下几个原因，第一，会有一些增量资金进来，但不是很多，为什么会有增量呢？因为现在互联网+教育、互联网+电商、互联网+娱乐等形式在疫情期间，都会帮助大家养成一些娱乐习惯和方式；第二，为什么不会有更很多的人去投资网络电影呢？主要是整个的影视文化产业目前并不属于上升期，而且网络电影市场处于空间饱和状态，比如消费饱和，数量饱和，粗制品较多等。

3. 爱奇艺、腾讯、优酷分别采取了不同的分账模式，对于影视制作公司来说，这些分账模式有什么本质区别？是否会影响公司与平台的合作？

新片场影业总裁牟雪：对于网络电影而言，从它的分账模式上来看，它其实是一个to C的内容。简单来说，就是用户观看了你的内容，你才会产生分账。不同平台的不同分账模式，其实也是基于平台内部的算法机制，这个对于我们制作方来说其实不会有什么本质的区别。我们关键的点还是在于把内容做好，让更多的用户持久的观看我们的内容。

某网大制片人补充：可能个人选择是不一样的，我这边其实不太会管他分账模式这个东西，因为无论是像爱奇艺这种前六分钟分账模式，还是说像优酷这种按总时长分账。只要片子做得好，应该没什么特别大的区别，主要是看你这个片子到底更适合那个平台，举个例子，优酷的怪兽电影播放情况好，那如果我要拍一个怪兽片，我肯定会选优酷。所以说我觉得还是跟个人偏好相关，根根故事题材选平台，可能也有一些制片人会根据它的分账模式去选择。

小官总结：网络电影流量大，是特殊时期的特殊表现，在疫情期间，网络电影会拉新用户，但并不代表会有更多投资人愿意加入投资网络电影的队伍中，“网络电影被看好”这一命题即便在流量增多的现在，也无法有人能下定论。